歌者最能满足自己耳朵的声音往往是含在嘴里的声音。自己听到的声音越多，人家听到的就越少，反之就越多。录音机是对照自己的镜子，可以防止错觉。
学美声的人都知道卡鲁索特别注重哼鸣训练，但却没有几个人知道他的哼鸣位置不是在鼻腔，而是在喉咽腔底部，在咽唾液的地方。开口哼鸣、闭口哼鸣都在那里，感到那里有一个小共鸣点在振动。
要想得到高位置的声音和面罩共鸣，就要多做哼鸣练习，只要全方位打开喉咙，把声音向前送到面罩或向上送到头腔，你能哼多高就能唱多高。正确的哼鸣，即把气息引向头腔的哼鸣，会给内耳听觉带来一种丰满有光彩的声音感。的哼鸣应在咽腔进行，不要做过多的鼻腔哼鸣，因为它缺少胸腔支持，这不仅会使喉咙疲劳还会使音不准。
歌唱就像开车，腹部是油门，胸部和喉咙是两道闸，关键在充分利用油门的同时，又能及时地调节控制踩刹车的时间和力度。
当用足所有腔体的声音时，声音就会立即僵紧起来，所以永远不要用自己极限的能力去发声，那是最有害的。
发声位置过于偏前或偏后都不好。偏前是因为小舌上抬得不够而大舌抬得过高，口腔左右开度过大，使字声着力点偏于硬腭前部；偏后是指舌根过于压低，口腔左右开度过小，使字声着力点过于偏后。声音上下应是统一的，前后应是呼应的，往前唱一定不能丢了后面，往后唱一定要挂住前面。
一般说来，男女高音在中声区以上要逐渐加强“集中”的力量，也就是加强发声部位肌肉内缩的力量感觉。现代美声上下唇内缩，上口盖内收做拱形状；传统美声下唇内缩，咽腔口内缩，小腹内缩带动胸腔内缩。低声部则要在中声区以下加强这种内缩和摒住集中的力量，才能唱出比较浑厚的声音。但若没有打开的腔体，这种集中摒住的力量就会变成挤卡，就不会有好的声音效果。
自下而上高度集中的声音称为“声线”，声线越高越细，这样用话筒传出的声音就越具穿透力。但若不用话筒，声线并不是越粗越好，只有各腔体调整到整合状态，才能做到不用话筒也能发出极富穿透力的声音。
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